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宋朝,就是最早的极简

2017-05-26 来源: MMK1115
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现代美学,到宋代到达最高,

请求相对纯真,

就是圆、方、素色、质感的纯真。

宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。

当初讲极简,

宋朝就是最早的极简。



1

越简略,越难


宋是一个文化高峰。

宋汝窑,是一千年了不得的年夜名牌!

唐三彩都是花花绿绿的,

但宋敢在花花绿绿中提出素朴作风。

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汝窑天青无纹水仙盆



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像水仙盆

(汝窑天青无纹水仙盆,上图)

做到那么素,雾面、亮都不亮,

却很美,纷歧点花边、没一焚烧气,

完整不表现,这是很难的。

就像我画画,还是生机他人看到后,

认为我的技能很好,

就做不到「不表现」。


宋瓷冰裂纹


全天下至今还在仿宋瓷。

冰裂纹,原来是烧坏了,

但宋人认为外面有种沧桑美,

阅历时光后,叫开片,

他们用差别火温去烧出开片。


原来是败笔、破坏却酿成美,

这是很特殊的宋代美学。

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宋的版书-南宋张即之书金刚经



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宋的版书,

是全天下最贵重的文化,

我认为它的排版印刷方法,

是天下上最美的。



在拍卖市场,

宋版书是一页页卖的。

十一世纪宋朝的活字排版印刷术,

让当时的常识、教导遍及,

培养嫡夷易近文化。


还影响到十五世纪德国古腾堡圣经

(第一部用活字印刷术印刷的圣经)的印刷。



2

越窘迫,越美


宋的书法我会选苏东坡的寒食帖。

他四十三岁因乌台诗狱被抓,

写了一首绝命诗,请狱卒带给弟弟,

经欧阳修等竭力挽救,才下放黄州。


黄州时代

是苏东坡写赤壁赋、寒食帖的年月,

独一留下的手稿是寒食帖。

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寒食帖


我二十多少岁看到这作品时,

认为字颠倒置倒的,有什么好?

当时我的教师说:「你未来就懂!」

苏东坡年青时,字写得很英俊,

寒食帖是在人生摔一年夜跤后出来的,

此时的他就不在意美,而是写得很天然。


他人说这字好丑,

苏东坡自嘲这是「石压蛤蟆体」。


这是人生最洼地步,他人笑有何相干?

由于我晓得本人存在的意思跟代价。

许多货色必需在性命差别阶段去意会,

我四十多少岁时看懂了寒食帖。


当初我带先生去看寒食帖,

他们跟我昔时一样,也说丑逝世了。




3

越温顺,越强


我常说,故宫第一任院长是宋徽宗。

一千年前他就有文物珍藏的专业。

他编了《宣跟书谱》跟《宣跟画谱》,

完整整顿珍藏的书法跟绘画。


  宋徽宗的畫



宋徽宗的诗帖

(穠芳依翠萼,焕烂一庭中,

零露霑如醉,残霞照似融。

图画难下笔,造化独留功,

舞蝶迷喷鼻径,翩翩逐晚风),

会让你惊奇,

一个帝王能够爱美到这种水平!

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宋徽宗的书法



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宋徽宗输了帝国,却赢了美,

他树破统治者的另一种品德,

从不会野蛮粗鲁,不夸耀权力跟财产。

宋有一种「柔的文化」,

当时西夏辽金都比宋强,

但宋比他们晚消亡,

南北宋三百多年,

比唐朝的260年还长。


画方面,范宽「谿山行旅图」、

郭熙「初春图」、李唐「万壑松风」,

从前我随故宫的教师念书时,

很「奢靡」的把这三张画挂在一同看,

当初是弗成能的,由于太贵重。

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谿山行旅图



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「谿山行旅图」里一座年夜山,

人只是走在年夜山年夜水里一个小小的存在,

这是很了不得的天人合一不雅念,

也是厥后欧洲人谈的环保不雅念。


宋朝人晓得,

人不克不迭自年夜到认为能够驯服宇宙,

咱们只是宇宙的过客,以是,

用「行旅」,不是「游览」。

人要尊重天然,要留下谦卑。


范宽的年夜山中峰鼎破,

是稳固、不动的。

到神宗时想变法,就特殊爱好郭熙的画。

由于郭熙画初春,代表变更、冻结,

线条是活动轻松空灵的,构图涌现S型,

捉住剎那间光的变更,

在云烟蒙蒙、有与无之间的美。

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初春图



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到李唐的「万壑松风」

山却像羊毫、手指一样细



万壑松风(部分)




那山岳像梦幻,长短写实的山川,

他从范宽的写实主义,转成浪漫主义,

也是北宋逾越南宋的主要桥梁,

他动员南宋画的留白、文人诗意。

「万壑松风」是他总结北宋的一幅画。

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万壑松风



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马远

(1190-1279)

南宋有名画家

在当时影响极年夜,有独步画院之誉

与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家

他的山川画造诣最年夜,自成一家

与夏圭齐名,并称“马夏”

成为绘画史上富有首创性的年夜画家 


他继续并开展了李唐的画风,

下笔严肃,用雄奇简淡的笔法,

水墨苍劲的年夜斧劈皴,

以坚固、开朗无力的浅染

来描述江南宏伟绚丽的山川。

善作平视或仰视的构图,

用焦墨作树石,

石皆方硬,危崖峭壁,水色融合。



他作风奇特,富有诗意:

在构图方面,擅长将庞杂的风景

停止高度的会合跟归纳综合,年夜胆弃取剪裁,

描写山之一角水之一涯的部分,

画面上留出年夜幅空缺以凸起景不雅。


对他简练无力的构图,

称为“边角之景”,也叫“马半边”。



画树石,

用郑虔的淡彩法,

又颇相似于巨然。

画树干瘪硬为屈铁,但刚健中有柔跟。

笔法豪迈而谨慎,变更多而融跟;


画水,多描写差别天气情况下

江河湖海的活动状态,

用种种轻重差别的笔法,

把平远、曲折、回旋、澎湃、激撞、腾跃,

以及轻风吹起的微波,

月光反应的滟荡等水的动态,

画得非常动听,奇幻多姿。




至今宋的书法山川画

还是天下公认最高的品德跟作风,

美学影响力都不用逝。

唐朝的美是年夜红年夜绿,

到宋朝竟敢用墨来画画,

但墨分五彩,墨比黑色还要高,

浓艳反而更造成高尚。

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宋写意小品




宋朝歌唱梅花、枯木,

他们蕴藉内敛容纳,

尊重每特性命存在的意思代价,

把缺点变美,花很美,枯木也美,

裂纹也能够形成美,

鹧鸪斑、兔毫、窑变都是缺点之美,

美无所不在,

就看你怎样去发明!




4

宋朝

中国文化“造极于赵宋之世”



宋朝的汗青位置,

在许多教科书中给人的印象就是“积贫积弱”,

彷彿这就是宋朝汗青的全体。

现实并非如斯,陈寅恪老师曾言:

中国文化“造极于赵宋之世”。





实在,综不雅中国现代,

纷歧个朝代能够跟宋代比夷易近富、夷易近乐。

早在真宗朝宰相王旦就指出:

“都城资产百万者至多,十万而上,漫山遍野”。



简略来讲:

宋朝是一个马力强年夜的发念头,

所谓的“积贫积弱”的印象,

只是输出转化出了成绩,

而文化输出这一面倒是汗青最好的。







5

宋朝

比今世更晓得什麽是美,什麽是生涯


在唐代的贫眼所惊之华美器物,

在宋代曾经庶民平常之物。

沈括在《梦溪笔谈》中说道:

“唐人做贫贱诗,多记其赡养器服之盛,

内贫眼所惊耳。



如贯休《贫贱曲》云:

‘刻成筝柱雁相挨。’

此下里鬻弹者皆有之,何足道在?”。

宋人讥笑唐人贫眼不见过世面,

那是由于宋代夷易近间财产

比前代所获得的奔腾性先进。


南宋《不雅灯图》部分




宋朝的文人除了念书、是学者之外,

他还能够很悠閒,能够很洒脱,

最主要的是他们有一种生涯品尝。



图为刘松年《撵茶图》部分



海丰有一个爱珍藏的友人,

时常会网络一些南宋的茶器跟喷鼻器,

海丰也见过一些,异常惊奇器皿的型跟韵,

感慨即便今世年夜师也难望其项背。





6

宋朝

文人,心中有山川


宋代的文人不只擅长诗词歌赋,

还精晓绘画、音乐、书法,

造诣斐然,世所公认。



宋朝的文人异常多,

范仲淹、欧阳修、王安石、司马光、苏东坡??,

能够念出一年夜串,为什麽会有这麽多文人?

他们为什麽在面临权力跟财产时,能够不贪心?

由于他们心中有山川,

有一片属于本人的山川,



他们很自负,他们晓得

本人的性命比权力跟财产更高的代价地点。

就连宋徽宗如许的天子,

也认为心中的山川比权力更主要。





7

宋朝

文人,寻求性命的意思



宋朝的文人很爱好品茗。

茶就很简略,就是水加上动物的嫩芽,

再加上最精巧的瓷器,这些就够了,

这就是他们生涯的品尝,

他们不寻求权力跟财产,

他们晓得性命的意思在那里。



而当时间的雅集,

是一团体展示本人品性跟操行最好的场所。

宋朝文人的操行跟爱好,

培养中国文化的高峰之态,

也为中国的美学奉献多多。






8

附录:北京故宫馆藏

宋代花鸟画册页

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晚荷郭索图页 南宋,纨扇页,绢本



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一只硕年夜的河蟹耀武扬威,

踞于残荷之上,

肥重的身躯竟将荷梗压断。

衰老的莲蓬、枯黄的荷叶、

稀少的芦荻作为配景陪衬,

更增加了萧瑟冷寂的氛围。

图中荷叶跟莲蓬用粗笔勾描,

蟹用细笔勾描,

笔法粗豪写实,设色娇艳。

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群鱼戏藻图页 宋,纨扇页,绢本

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小鱼欢乐地游戏于荇藻之间。

鱼身用没骨法墨染而成,线条圆浑流利;

黑脊与白肚之间过渡天然,

口、眼、鳍、尾描绘破体真切。

鱼的游向各别,远近清楚,

荇藻轻灵富于动感,构图生动生动,

是宋人画鱼的名作。

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春溪水族图页 宋,绢本

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春暖花开,群鱼戏藻。

鲢鱼摆尾周游,鲶鱼转身在后,

鳜鱼则迎头向上,

隐喻了“比年有贵”的吉利含意。

3尾年夜鱼均施以写意重彩,

用笔雀跃工整,

片片鱼鳞描写得精打细算;

而衬景的小鱼、小虾

跟水藻则纯用没骨法渍染,

将鱼虾的灵动

跟水藻的轻巧表现得恰如其分。

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蓼龟图页 宋,绢本

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溪水岸边,泥坡碎石,

红蓼吐蕊,野菊绽开。

一只老龟慢慢爬上坡岸,未及出水,

便被蓼花上的小蜂所吸引,

破足俯首仰视。

其安闲自由、与世无争的状态

经由过程仍浸于池中的后足得以充足表现。

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荷蟹图页 宋,绢本

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残败的荷叶枯黄斑驳,半浸水中,

一只团脐雌蟹挥螯伏于叶上。

潺潺流水中有水生动物

红蓼、蒲草、浮萍、水藻等,

叶片边缘均以泛黄,

表现出秋天的降临。

金秋季节,恰是蟹美膏肥之时,

荷叶的颓势与雌蟹的鲜活

造成激烈的比较。

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晴春蝶戏图页 宋,纨扇页,绢本


身形雍容华美的凤蝶、

娇小素淡的粉蝶等蛱蝶15只跟胡蜂1只,

或平坦双翼,或振翅飘动,

在明丽的春景下

宛得意其乐美丽的花团漫天绽开。

先以极细而淡的线条勾画表面,

而后以粉白、土黄多层积色,

或在墨线中填重彩,

展示出蛱蝶翅翼的残暴之美。


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豆荚蜻蜓图页 南宋,葵扇页,绢本

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豆荚一枝,果实乍结。

一只黄褐色的蜻蜓微微停落在枝端,

压得豆荚微微抖动。

画家用中锋细笔勾画豆荚枝叶的表面,

用花青、石绿轻染,白粉点花瓣,

线条雀跃,颜色丰硕,写实真切。

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写生草虫图页 宋,绢本

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狗尾、紫菀莛叶交叉。

菜粉蝶落在花上汲取花蜜,

蜻蜓渐渐低飞,蚱蜢跃跃欲跳,

整幅画面布满动感。

3只虫豸在画面上的等边三角形构图

均衡了丛生的野草所造成的重心偏倚,

使画面构造稳固。

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青枫巨蝶图页 宋,纨扇页,绢本

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嫩绿色枫树一株,枝叶婆娑。

一只赭黄色巨蝶从右上侧腾空飞临,

与枫叶形成均衡的对角关联。

更有鲜白色瓢虫伏于枫叶之上,

非常俏皮。细线勾画,笔得意其乐游丝,

使蝶与枝、叶的状态皆极轻倩灵秀;

设色浓艳明快,红、绿、黄比较光鲜,

给人以清爽出尘之感,不落浓艳俗套。

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葡萄草虫图页 宋,林椿绘,纨扇页,绢本

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葡萄累累垂挂,

蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间。

虫豸以双勾填彩法绘制,

在颜色上,敷色轻淡,

葡萄藤的藤尖点染白色

以示其重生初发之嫩,

叶子的边缘略以褐色衬着,

标明叶片饱经浓霜重露之貌。

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菊丛飞蝶图页 宋,纨扇页,朱绍宗 绘

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丛菊盛开,灿得意其乐文锦。

虽是篱边野景,却富足贵气象。

蜜蜂逐花而至,

蛱蝶高低翻飞,为画面增加了动感。

花瓣、叶片的勾染皆极为精工,

花心用白粉点染,破体感很强,

望似凸出于绢素之上。

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花鸟与山川相联合

是南宋花鸟画的一年夜特点。

北宋时代以崔白为代表的花鸟画家

即已开端重视表现禽鸟之间的照应关联。

南宋时代,

画家马远接收了山川之法画花鸟,

在构图上

摒弃了北宋时的中景规划,以边角取景,

被时人称为“马一角”,

寥寥一角,微微一隅,

将花鸟与山川跟谐地联合为一体,

意境幽远,给人留以更多的设想空间,

成为当时花鸟画创作的新时髦,

对后代也发生了伟年夜影响。

画面中禽鸟抽象生动,山川静逸优雅,

二者动态联合,相形见绌,

营建出年夜天然跟谐安定的氛围,

表现了南宋画家

对天然生灵灵敏的艺术感悟力。

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荷塘鸂鵣图页 南宋,绢本

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烟雾迷蒙,一曲清溪,

两岸夹植杨柳,间以红花。

溪中莲叶点点,鸂鵣戏水,其乐陶陶。

一行白鹭破空飞向远方,

将不雅赏者的视线引向画外;

蜿蜒的清溪,则将视线推向了画景深处。

小小的册页画中略用了深远与高远的画法,

就使画面意境到达了深远的后果。

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寒塘凫侣图页 南宋,绢本

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塘岸土坡,一棵白梅斜出,

枝上梅花盛开,枝下茶花、水仙盛开。

两只野鸭游玩于水中,

睥睨生姿,逗人爱好。

对岸土坡败苇稀少,

两只蓝色的小鸟前后相随飞向远方,

从而把不雅赏者的视线引向画外,

到达画有尽而意无穷的艺术后果。

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梅石溪凫图页 宋,马远 绘,绢本

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画面呈典范的对角线式构图,

岩石、梅树都偏居画面的左上部分,

梅树枝条的走势更夸年夜了此种规划的情势感,

右下方的野鸭既起到了均衡画面的感化,

又是全图的点睛之笔,

一幅“春江水暖鸭先知”的气象,

无穷生趣,跃然绢素。

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乌桕文禽图页 宋,绢本

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雪后溪边,天气晦冥,老梅初放。

树栖绶带鸟一双,毛羽残暴。

树下溪流湍急,水花飞溅。

岸石上笼罩积雪,画家以水墨烘染阴天,

以白粉表现积雪,

以流利的曲线描写流水,


最为奇特的是

为了表现溪岸岩石

为水冲蚀造成的蜂窝之状,

另创皴法,前此未见。

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红梅孔雀图页 宋,绢本

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溪边春光,梅花盛开,

两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。

孔雀一对,雄者栖于树干,回顾梳翎;

雌者徘徊岸边,抬头寻食。

毛羽斑斓,与花树汇成一片残暴春景。

此图难能之处,

在于规划繁密,但杂而不乱;

设色华丽,但艳而不俗。

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霜柯竹涧图页 南宋,绢本

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山间夏季风景,天阴欲雪,

霜柯临水,柯下溪涧奔腾,

水花飞溅,远处竹林葱郁。

两只山鸟栖于枝头,远望远方,

将不雅赏者的眼光引向画外,

从而收到画尽而意无穷的艺术后果。

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松涧山禽图页 宋,绢本

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古松苍劲,枯藤环绕,危峰兀立,

山泉奔腾而下,水花飞溅。

山鹊或腾空飞鸣,

或栖止啄食于山涧之中、树石之上,

抽象生动。

松干用浓墨画出,

松针以花青勾染,

竹叶采取谨严的双钩填色法描写,

而山石则用淡青加墨皴染,

使之富有坚挺的质感。



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?注:本文起源谁最中国,ID:shuizuizhongguo1。文:蔣勳,感激小编的悉心整顿。若有版权成绩,请实时与咱们接洽,咱们将第一时光做出处置。

本文来源:MMK 责任编辑:MMK1115
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